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Philosophy of new music

Philosophy of new music (2회 대출)

자료유형
단행본
개인저자
Adorno, Theodor W., 1903-1969. Hullot-Kentor, Robert.
서명 / 저자사항
Philosophy of new music / Theodor W. Adorno ; translated, edited, and with an introduction by Robert Hullot-Kentor.
발행사항
Minneapolis :   University of Minnesota Press,   c2006.  
형태사항
xxxi, 208 p. ; 24 cm.
ISBN
0816636664 (hc/j : alk. paper) 9780816636662 (hc/j : alk. paper)
내용주기
Introduction -- Schoenberg and progress -- Stravinsky and the restoration -- List of compositions -- Author's note to the fifth edition (1969) -- "Misunderstandings" : Adorno's response to the Commentary on Philosophy of new music (1950).
서지주기
Includes bibliographical references (p. 171-194) and index.
일반주제명
Music --20th century --History and criticism. Music --Philosophy and aesthetics.
주제명(개인명)
Schoenberg, Arnold,   1874-1951.  
Stravinsky, Igor,   1882-1971.  
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소장정보

No. 소장처 청구기호 등록번호 도서상태 반납예정일 예약 서비스
No. 1 소장처 중앙도서관/서고7층/ 청구기호 780.904 A241pEh 등록번호 111782357 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M

컨텐츠정보

저자소개

테오도어 W. 아도르노(지은이)

독일의 철학자이자 사회학자. 전후 독일 사상계에 막대한 영향을 미친 비판이론을 이끈 프랑크푸르트 학파의 중심인물이다. 프랑크푸르트 대학에서 철학, 사회학, 심리학, 음악학 등을 공부했으며 1924년 후설에 관한 연구로 철학 박사학위를 받았다. 1930년대 초반부터 프랑크푸르트 대학의 철학 강사로 일하면서 호르크하이머가 주도하던 ‘사회연구소’에도 본격적으로 관여하기 시작했다. 그러나 상당수가 유대인이었던 연구소의 멤버들은 나치 정권 수립 후 독일을 떠날 수밖에 없었고, 아도르노 역시 1934년 영국으로 이주했다가 1938년에 미국으로 망명한다. 망명한 사회연구소 회원들은 해외에서도 활동을 이어갔는데, 아도르노는 특히 호르크하이머와 함께 파시즘과 반유대주의에 대한 기념비적인 연구조사인 ‘권위주의적 인격’ 연구를 이끌었다. 이는 ‘편견 연구’(이후 5권으로 출간)라는 대형 프로젝트의 일부로 수행된 것으로 당시 큰 논쟁의 대상이 되었으며, 오늘날 극우주의가 부상하면서 다시 주목받고 있다. 종전 후 아도르노는 서독으로 되돌아와 프랑크푸르트 대학과 사회연구소에서 강의와 연구를 지속해나갔다. 또한 독일인들의 죄의식과 방어심리를 연구한 ‘집단실험’이라고 알려진 연구를 수행하기도 했다. 주요 저서로 호르크하이머와 공저한 『계몽의 변증법』을 비롯하여, 『권위주의적 인격』(공저), 『미니마 모랄리아』 『프리즘: 문화비평과 사회』 『부정변증법』 『미학이론』 등이 있다.

Robert Hullot-Kentor(옮긴이)

정보제공 : Aladin

목차

Translator''s Acknowledgments		viii
Translator''s Introduction: Things beyond Resemblance		ix
"I still hear" and the Question of Music Appreciation		x
Imperious Taste/Inflicted Souvenir		xiv
The Universal Musical Prodigy		xv
Sounding Allegiance and Musical Quality		xvi
Unpublishable Manifesto		xviii
Marginal Translation		xxi
Lawfulness and Regression		xxiii
Tendency of the New		xxvi
Blares Silently		xxix
Note on the Translation		xxxi
Preface		3
Introduction		7
New Conformism		8
False Musical Consciousness		10
"Intellectualism"		13
Radical Music Not Immune		16
Antinomy of New Music		18
Loss of Differentiation		20
On Method		22
Schoenberg and Progress		27
Jolting of the "Work"		29
Tendency of the Material		31
Schoenberg''s Criticism of Semblance and Play		34
Dialectic of Loneliness		37
Loneliness as Style		40
Expressionism as Objectivity [Sachlichkeit]		41
Total Organization of the Elements		43
Total Development		45
The Idea of Twelve-Tone Technique		50
Musical Domination of Nature		52
Reversal into Unfreedom		54
Twelve-Tone Melos and Rhythm		57
Differentiation and Coarsening		61
Harmony		64
Instrumental Timbre		68
Twelve-Tone Counterpoint		70
Function of Counterpoint		74
Form		75
The Composers		81
Avant-Garde and Doctrine		87
Break from the Material		91
Music as Knowledge		96
Stance toward Society		99
Stravinsky and the Restoration		103
Authenticity		105
Intentionlessness and Sacrifice		107
The Hand Organ as Primordial Phenomenon		110
The Rite of Spring and African Sculpture		111
Technical Elements in The Rite of Spring		113
Rhythm		115
Identification with the Collective		118
Archaism, Modernism, Infantilism		120
Permanent Regression and Musical Form		123
The Psychotic Aspect		125
Ritual		126
Alienation as Objectivity		127
Fetishism of Means		128
Depersonalization		129
Hebephrenia		131
Catatonia		132
Music about Music		134
Denaturation and Simplification		136
Dissociation of Time		138
Pseudomorphism of Painting		141
Theory of Ballet Music		142
Typology of Listening		144
The Deception of Objectivism		147
The Final Trick		148
Neoclassicism		150
Attempts at Expansion		152
Schoenberg and Stravinsky		155
List of Compositions		159
Arnold Schoenberg		159
Alban Berg		160
Anton von Webern		160
Igor Stravinsky		160
Author''s Note to the Fifth Edition (1969)		163
"Misunderstandings": Adorno''s Response to the Commentary on Philosophy of New Music (1950)		165
Publication History		169
Notes		171
Index		195

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