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| 035 | ▼a (KERIS)BIB000011636694 | |
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| 090 | ▼a 070.18 ▼b 2009z1 | |
| 100 | 1 | ▼a Bernard, Sheila Curran. ▼0 AUTH(211009)78198 |
| 245 | 1 0 | ▼a 다큐멘터리 스토리텔링 : ▼b 논픽션 영화를 더욱 강력하고 극적으로 만드는 방법 / ▼d 셰일라 커런 버나드 지음 ; ▼e 양기석 옮김. |
| 246 | 1 9 | ▼a Documentary storytelling : making stronger and more dramatic nonfiction films. 2nd ed. |
| 260 | ▼a 서울 : ▼b 커뮤니케이션북스 , ▼c 2009. | |
| 300 | ▼a xiii, 529 p. : ▼b 삽도 ; ▼c 23 cm. | |
| 440 | 0 0 | ▼a 커뮤니케이션북스 = ▼x CB ; ▼v 1279 |
| 500 | ▼a 부록: 다큐멘터리 영화 목록 | |
| 504 | ▼a 참고문헌: p. 520-525 | |
| 650 | 0 | ▼a Documentary films ▼x Production and direction. |
| 650 | 0 | ▼a Documentary films ▼x Authorship. |
| 700 | 1 | ▼a 양기석 , ▼e 역 ▼0 AUTH(211009)18697 |
| 900 | 1 1 | ▼a 버나드, 셰일라 커런 |
| 945 | ▼a KINS |
Holdings Information
| No. | Location | Call Number | Accession No. | Availability | Due Date | Make a Reservation | Service |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No. 1 | Location Main Library/Monographs(3F)/ | Call Number 070.18 2009z1 | Accession No. 111562826 | Availability Available | Due Date | Make a Reservation | Service |
Contents information
Book Introduction
다큐멘터리는 사실이다. 그러나 그것이 전부는 아니다. 눈에 띄는 인물이 있어야 하고, 긴박감이 흘러넘쳐야 하며, 결말에는 이제까지 풀어놓은 사건을 모두 매듭지어야 한다. 이 책은 작품 구상과 개발, 사전제작, 촬영과 편집 단계에서 설득력 있는 이야기 구조를 엮어 넣는 방법을 자세히 설명한다. 인기 작품 분석과 다큐멘터리 제작자와의 특별한 인터뷰도 놓치지 말자.
다큐멘터리는 사실이다. 그러나 그것이 전부는 아니다. 눈에 띄는 인물이 있어야 하고, 긴박감이 흘러넘쳐야 하며, 결말에는 이제까지 풀어놓은 사건을 모두 매듭지어야 한다. 과연 어떻게? 이 책에 그 해답이 있다. 작품 구상과 개발, 사전제작, 촬영과 편집 단계에서 설득력 있는 이야기 구조를 엮어 넣는 방법을 자세히 설명한다. 인기 작품 분석과 다큐멘터리 제작자와의 특별한 인터뷰도 놓치지 말자.
정확하고 객관적이면서 재미있고 흥미진진한 다큐멘터리를 만드는 방법은 없을까?
성공한 다큐멘터리 영화에는 강력한 이야기의 틀이 있다. 관객의 마음을 사로잡는 다큐멘터리 스토리텔링 전략은 무엇일까? 이 책은 다큐멘터리 영화에 설득력 있는 이야기 구조를 엮어 넣는 방법을 설명한다. 시네마 베리테 다큐멘터리부터 개인적인 성찰 다큐멘터리와 역사 다큐멘터리까지 다양한 장르와 스타일의 다큐멘터리에 이야기를 엮어 넣는 방법을 소개한다. 저자는 무미건조하거나 혹은 이해하기 힘든 내용을 생동감 넘치는 이야기로 바꾸는 방법을 제시한다. 다큐멘터리가 철저하게 사실적이면서도 동시에 지극히 오락적일 수 있다는 것을 이 책을 통해 증명한다.
인기 다큐멘터리의 작품 분석부터 다큐멘터리 제작자와의 특별한 인터뷰까지
이 책은 4부로 구성되어 있다.
1부에서는 성공한 다큐멘터리에는 항상 재미있는 이야기가 있음을 강조하면서, 그러한 이야기는 어떤 요소로 구성되어 있고 그 본질이 무엇인지 설명한다. <다낭에서 온 딸>, <머더볼>, <슈퍼 사이즈 미> 등 최신 다큐멘터리 영화를 초분 단위로 분석하면서 다큐멘터리의 이야기 틀, 접근법, 서사 구조, 편집 등의 개념을 구체적으로 설명한다.
2부와 3부에서는 한 편의 다큐멘터리 영화가 완성되기까지 전체 과정을 단계별로 나누어 설명한다. 작품 구상과 인물 선정, 제안서 작성과 프레젠테이션, 그리고 촬영 대본의 작성과 견본 영상의 제작까지 구체적으로 소개한다.
4부에서는 12명의 다큐멘터리 감독과의 심층 인터뷰를 통해 그들의 경험과 다큐멘터리 영화 전반에 대한 의견을 듣는다. 세계적인 다큐멘터리 제작의 추세와 제작 환경에 대한 이해뿐만 아니라 장르나 기법의 확장에 대한 영감을 얻을 수 있다.
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Author Introduction
셰일라 커런 버나드(지은이)
영화 제작자, 작가로서 여러 영화제에서 수상했다. 다큐멘터리의 기획, 개발, 제작 등 모든 단계를 풍부하게 경험한 영화인으로서 여러 작품의 제작에 참여했다. 그녀가 만든 작품은 방송사, 극장, 박물관, 그리고 학교에서 상영되었다. 작품 대본으로 에미상을, 방송 보도 분야의 탁월한 공로가 인정되어 조지 포스터 피바디상을, 그리고 미국 역사학자 연맹에서 주는 에릭 바누상을 수상했다. 프린스턴 대학교, 웨스트브룩 대학, 올바니 뉴욕주립대학에서 가르쳤으며 서술적 저널리즘에 관한 니만 컨퍼런스, 크리스토퍼 뉴포트 대학교, 펜실베니아 공과대학교 등에서 다큐멘터리 스토리텔링에 대해 강의했다. 맥도웰 콜로니와 버지니아 창작예술 센터의 기금 교수로 활동해 왔고, 최근에는 프린스턴 대학교 미국학 연구과의 앤슈츠Anschutz 기금 교수로 초빙되었다. 켄 레이빈과 함께 <자료영상 스토리텔링: 제3자의 영상과 음악을 이용하는 영화제작 안내서>(포컬 프레스, 2008)를 공동 집필했다.
양기석(옮긴이)
한국외국어대학교에서 영어학을 전공하였다. 텍사스 주립대학교 커뮤니케이션 대학에서 저널리즘 전공으로 석사학위를, 방송영화학 전공으로 박사학위를 받았다. 2013년 현재 동아대학교 신문방송학과 교수이다. 옮긴 책으로는 <작가의 탄생>(2006), <학술논문의 작성>(2000), <영국의 방송재정>(1995), <문화(株): 공공의사 표현의 사유화>(1994), <세계의 방송제도>(1992) 등이 있다.
Table of Contents
목차 옮긴이 서문 = ⅴ 『다큐멘터리 스토리텔링』에 대한 찬사 = ⅸ 제2판 서문 = xi 01 서문 = 1 다큐멘터리를 정의한다면 = 3 논픽션 영화나 비디오의 한 부류로서의 다큐멘터리 = 4 주관성 = 7 다큐멘터리에는 이야기가 있다 = 8 다큐멘터리의 이야기를 만드는 사람 = 9 이야기 만들기와 글쓰기 = 10 이 책에 대해 = 12 예상 독자 = 13 이 책의 구성과 방법론 = 14 끝으로 몇 마디 더 = 16 1부 이야기의 설계 02 이야기의 기본 요소 = 21 설정 = 22 서사 골격, 서사 열차 = 24 테마 = 27 극적 계기 = 29 줄거리와 인물 = 31 극적 긴장감이 있는 이야기 = 33 03 다큐멘터리 이야기 만들기 = 47 저작권 = 49 촬영하면서 이야기 '찾아내기' = 50 뜻밖의 발견 = 52 이야기의 틀에 대한 평가 = 53 이야기의 틀 발전시키기 = 61 이야기의 결론에 맞춘 내용 구성 = 62 과거의 사건을 현재 시점의 이야기로 풀어가기 = 64 04 접근법 = 67 다큐멘터리인가 훈계인가? = 75 기록보존 자료를 사용한 다큐멘터리 = 79 재연과 다큐드라마 = 84 과학 다큐멘터리 = 86 05 구조 = 89 이야기 구조의 구성 요소 = 91 3막의 극적 구조 = 100 다큐멘터리의 구조 만들기 = 105 06 시간의 처리 = 107 연대기적 이야기를 비연대기적으로 풀기 = 109 시간의 축소와 확대 = 116 긴 시간을 두고 제작하는 다큐멘터리 = 117 인터뷰 내용의 축소 = 118 07 사례연구 = 126 〈다낭의 딸〉 = 127 〈머더볼〉 = 135 〈슈퍼 사이즈 미〉 = 146 2부 작품 구상과 개요 쓰기 08 조사연구 = 163 조사연구는 언제 하는가? = 168 전문가의 자문 = 169 전화를 통한 조사연구 = 172 사실 확인 = 172 지엽적 사실의 활용 = 174 통계와 기타 형식의 자료 = 175 사건 연대기의 작성 = 175 출판물과 인터넷 조사연구 = 178 기록보존 영상자료 = 181 조사연구의 종료와 다음 단계 = 184 09 등장인물의 선정 = 185 인물은 언제 선정할 것인가 = 186 누구를 선정할 것인가 = 186 진행자와 해설자 = 193 출연료의 지불 = 195 10 작품 구상 발표와 제안서 쓰기 = 197 작품 구상 발표 = 197 작품 제안서의 작성 = 205 작품 구상에 대한 지적재산권 보호 = 213 11 작품 요약, 개요 그리고 대본의 작성 = 215 요약 = 216 트리트먼트 = 218 촬영 트리트먼트 = 229 대본 = 230 트리트먼트 쓰기 = 232 요약, 트리트먼트, 대본의 예 = 236 3부 촬영과 편집 12 촬영 = 257 촬영팀의 구성 = 257 이야기를 염두에 두고 촬영하기 = 259 편집을 염두에 두고 촬영하기 = 263 시각 보조물의 제작 = 266 작품의 분위기와 스타일 = 270 자비로 촬영하기 = 271 인터뷰 = 273 13 편집 = 282 초벌판 만들기 = 284 초벌판에서 정밀판으로 = 292 정밀판에서 영상 고정까지 = 297 다큐멘터리 영화의 길이 = 299 문제점의 해결 = 300 고착 상태에 빠졌다 = 306 첫 번째 관객이 되어 = 307 14 해설 쓰기와 보이스 오버 = 308 관점 = 309 다양한 해설 양식 = 311 해설은 언제 쓰는가? = 314 해설은 누가 쓰는가? = 315 영상에 맞춰 해설 글쓰기 = 318 발음하기 좋은 해설 글 = 323 해설을 쓸 때 유의해야 할 점 = 325 15 이야기 구성의 점검 = 342 4부 다큐멘터리 제작자와의 대화 16 스티븐 애셔와 진 조던 = 348 17 빅토리아 브루스와 캐런 헤이스 = 368 18 릭 번스 = 384 19 존 엘스 = 401 20 니콜라스 프레이저 = 422 21 수전 프롬키 = 439 22 샘 폴러드 = 457 23 켄 레이빈 = 475 24 페르 사리 = 495 25 온예카치 왐부 = 507 5부 부록 문헌 출처와 정보 = 520 다큐멘터리 영화 목록 = 526
