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영화, 그림 속을 걷고 싶다 : 영화의 상상력은 어떻게 미술을 훔쳤나 (Loan 140 times)

Material type
단행본
Personal Author
한창호
Title Statement
영화, 그림 속을 걷고 싶다 : 영화의 상상력은 어떻게 미술을 훔쳤나 / 한창호 지음
Publication, Distribution, etc
파주 :   돌베개,   2005  
Physical Medium
319 p. : 천연색삽화 ; 22 cm
ISBN
8971992239
General Note
색인수록  
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No. 2 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.43015 2005j Accession No. 151190096 Availability Available Due Date Make a Reservation Service M

Contents information

Book Introduction

'영화와 미술'의 밀접한 관계를 비교.분석하면서, 개성 있는 스타일을 구축한 거장 감독들의 영화 미학과 작품 세계를 소개한다. 2005년 4월부터 「씨네 21」에 연재되었던 칼럼, '영화와 미술'의 일부를 묶어 책으로 펴냈다. 회화 작품을 영화에 이용한 감독들의 의도와 미술 작품의 상징성을 엿볼 수 있다.

감독들이 좋아하거나 영감을 얻었던 회화 예술을 영화에 어떻게 이용했는지를 영화 스틸과 회화 도판을 동시에 보여주며 흥미롭게 풀어낸다. 구로사와 아키라의 '꿈', 루이스 브뉘엘의 '안달루시아의 개', 에밀 쿠스트리차의 '집시의 시간' 등 세계 영화사에 빛나는 걸작 41편과 영화 미학의 발달사를 한눈에 살필 수 있다.

서양 미술을 바라보는 지은이의 애정 어린 시각이 행간을 빼곡히 채운다. 르네상스 미술, 바로크, 로코코, 낭만주의, 사실주의, 인상주의, 아르누보, 다다이즘, 초현실주의, 추상표현주의, 팝아트로 이어지는 서양 미술사의 주요 사조가 80여 컷의 컬러 도판과 함께 망라되어 있다.


Information Provided By: : Aladin

Author Introduction

한창호(지은이)

영화비평가다. 한국외대 독일어과를 졸업한 뒤, 중앙일보사에서 10여 년간 기자로 일했다. 이후 이탈리아로 유학, 볼로냐대학교에서 영화학을 전공했다(라우레아). 한국예술종합학교, 한국영화아카데미 등에서 강의했다. 또 세종문화회관, 국제갤러리, 금호미술관 등에서 대중강좌를 진행했다. 저서로 <영화, 그림 속을 걷고 싶다>, <영화, 미술의 언어를 꿈꾸다>, <영화와 오페라>, 공저로 <무비꼴라쥬 시네마톡>, 역서로 <할리우드 장르>(공역) 등이 있다.

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Table of Contents


목차
저자의 글 : 그림 속으로 들어가고픈 욕망 = 4
추천의 글 : 나는 영화가 도둑질의 예술이라고 생각한다 = 13
01 사랑
 베르메르와 프루스트의 조우 : 존 조스트의 〈뉴욕의 베르메르의 모든 것〉 = 22
 세 가지 사랑 : 로베르토 로셀리니의 〈무방비 도시〉와 레나토 구투조의 '붉은 그림' = 30
 붉은 옷을 입은 여자들의 운명 : 알모도바르의 〈내 어머니의 모든 것〉과 마크 로스코 = 38
 모든 것이 헛되다 : 이재용의 〈스캔들 - 조선남녀상열지사〉와 바니타스 = 46
 '순수한 사랑'의 상처가 남긴 자국 : 크로넨버그의 〈스파이더〉와 루시안 프로이트의 초상화 = 54
02 에로티시즘
 권태와 에로티시즘 : 모딜리아니와 앵그르 그리고 비스콘티의〈강박관념〉 = 64
 악몽의 에로티시즘 : 에릭 로메르의〈○ 후작 부인〉과 퓨젤리의 낭만주의 = 72
 혁명 전야의 고요한 평화 : 스탠리 큐브릭의 〈배리 린든〉과 로코코 = 80
 여성 누드의 에로티시즘 : 에릭 로메르의 〈사랑, 오후〉와 누드화 = 88
 에로스는 병들었다 : 미켈란젤로 안토니오의 〈밤〉과 몬드리안 = 96
03 여인
 초상화와 네크로필리아 : 오토 프레밍거, 프리츠 랑, 히치콕이 이용한 '여인의 초상' = 106
 나의 그림은 나의 일기다 : 뭉크와 베리만의 가족멜로드라마, 그리고 〈가을 소나타〉 = 114
 색깔의 감정 : 미켈란젤로 안토니오니의 첫 컬러영화 〈붉은 사막〉 = 122
 애타게 정체성을 찾아서 : 히치콕의 〈레베카〉와 초자아로서의 초상화 = 130
 마술처럼 꽃피는 여성들의 즐거운 세상 : 퍼시 애들런의〈바그다드 카페〉와 페르난도 보테로 = 138
04 환상
 살바도르 달리, 초현실주의의 전도사 혹은 장사꾼 : 달리, 브뉘엘, 히치콕 사이의 인연과 악연 = 148
 하늘을 나는 신부 : 에밀 쿠스투리차와 마르크 샤갈의 혼돈의 축제 = 156
 꿈이라는 이름의 모호한 현실 : 루이스 브뉘엘의 〈세브린느〉와 초현실주의 = 164
 분신, 죄의식이 전이된 존재 : 김기덕의 〈파란 대문〉, 그리고 에곤 실레와 르네 마그리트 = 172
 꿈과 꿈의 경계가 빚는 공포 : 스탠리 큐브릭의 〈아이즈 와이드 셧〉, 구스타프 클림트의 황금빛 에로스 = 180
05 광기
 '광기'의 세상은 까맣다 : 브뉘엘과 고야가 공유했던 비관주의적 세계관 = 190
 박물관을 파괴하라 : 다다와 팀 버튼의 〈배트맨〉 = 200
 타인의 고통에 대한 동정심 : 타르코프스키의 〈노스탤지아〉와 정물화의 죽음 코드 = 208
 폭력의 충동, 팝아트의 도발 : 스탠리 큐브릭의 〈시계태엽장치 오렌지〉, 톰 웨셀먼, 그리고 팝아트 = 216
 외로운 모텔에 찾아온 공포 : 히치콕의 〈싸이코〉와 에드워드 호퍼의 리얼리즘 = 224
06 죽음
 그림 속을 걷고 싶다 : 소쿠로프, 구로사와, 칼리가리즘 영화와 미술의 밀월 = 234
 존재의 비극 : 베르톨루치의 〈파리에서의 마지막 탱고〉와 베이컨의 음산한 유미주의 = 242
 미의 매혹 : 루키노 비스콘티의 〈베니스에서의 죽음〉, 낭만주의와 인상주의 = 250
 잃어버린 시간을 찾아서 : 루키노 비스콘티의 〈레오파드〉, 사실주의와 인상주의 = 264
07 풍경
 까마귀와 어린이 : 샘 레이미와 타르코프스키의 〈눈 속의 사냥꾼〉을 바라보는 시각 = 274
 마법에 걸린 풍경화 : 무르나우의 〈노스페라투〉와 프리드리히의 낭만주의 회화 = 282
 잃어버린 파리를 애도하는 사모곡 : 에릭 로메르의 〈영국 여인과 공작〉과 신고전주의 = 290
 붉은 깃발을 든 인상주의 : 베르나르도 베르톨루치의 〈1900〉과 마네, 그리고 모네 = 298
 절망한 풍경 : 로만 폴란스키의 〈테스〉와 콘스터블의 풍경화 = 306
찾아보기 = 315


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