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총 17편의 영화와 그에 관련된 미술의 이야기를 독창적으로 풀어낸 책이다. 고전영화부터 최근의 흥행작까지 시기, 장르, 성격에 구애받지 않는 작품들을 골고루 해석 대상으로 삼았다. 대담한 비교와 분석, 지은이 독특한 화법이 특징이다.

반 고흐 같은 화가의 삶이나 '모나리자' 같은 특정 작품을 다룬 영화를 말하는 대신, 미술과 영화가 만나 관객에게 전달되는 힘에 대해 이야기한다. '터미네이터'에서 죽음의 이미지와 마카브르(서양 중세의 '죽음의 무도')를 읽어내고, 이를 수태고지가 반전되어 영화 속으로 들어온 것으로 해석하는 식이다.

'타이타닉'을 살펴볼 때도 서양의 이른바 '누워 있는 누드(reclining nude)'의 전통을 대입해 감독이 어떻게 순수회화나 미술사에서 아이디어를 얻는지 밝혔다. 김기덕의 '봄 여름 가을 겨울 그리고 봄' 중 살인자가 절간의 마룻바닥에 칼로 새기는 반야심경에서 김창렬의 '물방울 연작'을 찾아내며, '포레스트 검프'의 한 장면에 숨은 페로니카 성상화를 추적하기도 한다.

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목차
머리말 : '영화'가 아닌 '영화적인 어떤 것' = 4
1. 오직, 아이큐78의 저능아만이 그릴 수 있는 그림 한 장 : 로버트 저메키스의 「포레스트 검프」와 엘 그레코의 「성 베로니카」 = 21
2. 제도로서의 미술을 볼 수 있는 영화 : 존 맥티어난의 「토마스 크라운 어페어」와 르네 마그리트의 「대전쟁」 = 45
3. 병사와 창녀가 결혼식을 올린 작고 허름한 성당 : 가브리엘 살바토레의 「지중해」와 비잔틴 벽화 = 55
4. 영혼의 손가락이 부서뜨린 과자 한 조각 : 알랭 코르노의 「세상의 모든 아침」과 루뱅 보쟁의 정물화 「과자가 있는 후식」 = 65
5. 새처럼 날아가고 싶다. 사납고 구체적인 지상을 떠나고 싶다 : 알란 파커의 「버디」와 르네 마그리트의 「대가족」 = 77
6. 뚱뚱한 여자와 둥근 여인을 혼동하지 마라 : 퍼시 아들론의 「바그다드 카페」와 페르난도 보테로의 여인 = 89
7. 「파리의 미국인」, 센 강과 조지 거슈윈의 음악, 그리고 라울 뒤피의 그림 : 빈센트 미넬리의 「파리의 미국인」과 라울 뒤피의 그림 = 99
8. 타이타닉호의 금고 속에서 나온 누드화 한 장 : 제임스 캐머런의 「타이타닉」과 누워 있는 누드 = 109
9. 금붕어가 자살하고 채소도 사랑하는 몽마르트르, 천사 아멜리가 사는 곳 : 장 피에르 주네의 「아멜리 풀랭의 기막힌 운명」과 오귀스트 르누아르의 「뱃놀이 하는 사람들의 점심 식사」 = 121
10. 공포의 이미지, 몰려다니는 수천 마리의 새떼들 : 앨프리드 히치콕의 「새」와 르네 마그리트의 새 = 133
11. 낙서하는 빈민가의 악동에서 검은 피카소로 변한 바스키아 : 줄리안 슈나벨의 영화 「바스키아」와 장 미셸 바스키아의 그림세계 = 145
12. 김기덕의 오만과 아집 : 김기덕의 「봄 여름 가을 겨울 그리고 봄」과 미술 혹은 무의식의 움직임 = 155
13. 죽음을 보고 싶다 : 제임스 캐머런의 「터미네이터」와 프라 안젤리코의 「수태고지」 = 179
14. 하녀가 집에 들어왔고, 빛이 아틀리에에 들어왔고, 그림이 완성되었다 : 피터 웨버의 「진주 귀걸이를 한 소녀」와 얀 베르메르의 그림세계 = 197
15. 에이리언, 그녀는 고대 이집트의 여신이었다 : 「에이리언」과 H.R. 기거의 에이리언 = 209
16. 그림을 훔친 '나쁜 남자' : 김기덕의 「나쁜 남자」와 디에고 로드리게스 실바 이 벨라스케스의 「화장하는 비너스」 = 225
17. "그림은 그림일 뿐입니다" "아니다, 이놈" : 임권택의 「취화선」과 장승업의 그림세계 = 239