목차
StepⅠ
제1장 INTERVAL(음정) = 9
단음정과 복음정 = 9
음정에 있어서의 완전, 장, 단등의 종류 = 11
파생음(#, b)을 포함하는 음정 = 15
제2장 CHORD QUALITIES(코드의 구성음) = 19
코드표 = 21
6th Chord와 Minor7th Chord의 관계 = 24
기본형과 전희형 = 24
제3장 DIATONIC SCALE & DIATONIC CHORDS(다이아토닉스케일과 다이아토닉 코드) = 26
다이아토닉코드 = 27
다이아토닉코드의 기능 = 28
Tritone에 관하여 = 29
제4장 CADENCE(케이던스) = 33
케이던스의 종류 - 도미난트 케이던스, 서브도미난트 케이던스, 서브도미난트 마이너 케이던스 외 = 34
다이아토닉 코드의 진행 = 36
HANA Part 1 = 37
FOOLS RUSH IN = 38
제5장 REHARMONIZATION(리하모니제이션) = 43
같은 기능을 갖는 코드를 사용하여 리하모니제이션하는 타입 = 43
오리지널과 기능이 다른 코드를 사용한 리하모니제이션 = 45
HANA Part 2 = 47
리하모니제이션의 예 (AKA TOMBO) = 48
MASSAS IN THE COLD GROUND = 50
제6장 Ⅱ-7 V7 RELATIONSHIP(Two Five) (Ⅱ-7 V7의 관계) = 51
Two Five One의 분석과 주의 = 52
Deceptive Cadence(D. C.)(위종지) = 53
Consonance & Dissonance(협화음정과 불협화음정) = 54
Dominant 7th Motion(도미난트 세븐스 모션) = 55
Cycle of 5th(5도권) = 56
제7장 SECONDARY DOMINANTS(Sec. D)(세컨더리도미난트) = 57
Sec. D를 포함하는 코드진행에 대한 분석 방법 = 58
HANA Part 3 = 64
FOOLS RUSH IN = 65
제8장 RELATED Ⅱ-7 (Rel. Ⅱ-7) & RELATED Ⅱ-(Rel. Ⅱ-) 릴레이티드 Ⅱ-7과 Ⅱ- = 66 Rel Ⅱ-7 또는 Rel. Ⅱ-가 사용된 코드진행의 분석 방법 = 67
제9장 EXTENDED DOMINANTS(Ex. D) 익스텐디드 도미난트 = 71
익스텐디드 도미난트에 관해서 = 71
제10장 DIMINISHED CHORDS(디미니쉬 코드) = 78
Passing Diminished Chord(P. D) = 78
Diminished Chord를 포함하는 코드진행의 분석 = 79
Chord Patterns(코드 패턴) = 80
제11장 V7(sus4) = 81
V7(sus4)에 관해서 = 81
제12장 NON DIATONIC CHORD(N. D. C.)(넌다이아토닉코드) = 84
Non Diatonic Cadence(N. D. Ca.)에 관해서 = 84
S. D. Cadence와 S. D. m Cadence = 86
HANA Part 4 = 89
THE DAYS OF WINE & ROSES = 90
OLD BLACK JOE = 93
제13장 PEDAL POINT(페달 포인트) = 94
BYE BYE BLACKBIRD = 94
페달 포인트의 종류 = 95
페달 포인트가 놓이는 장소, 사용되는 코드 = 96
Ostinato(오스티나토) = 98
오스티나토의 특징, 종류, 사용 예 = 98
Church Mode Scale(교회선법) = 99
제14장 AVAILABLE NOTE SCALE(CHORD SCALE) 어베이러블노트 스케일 = 100
다이아토닉 코드에 대한 코드스케일 = 102
Avoid Note(A. N.)〓금지음에 관하여 = 103
Secondary Dominant에 대한 코드스케일 = 107
그 밖의 코드에 대한 코드스케일 = 112
Dominant 7th(sus4), Augmeted 7th, Diminished코드에 대한 코드스케일 = 113
Combination of Diminished Scale(Com. D) = 114
Altered Scale(Alt. ) = 118
S. D. & S. D. m의 기능을 갖는 코드에 대한 코드스케일 = 121
Ⅶ7, , , , 등의 코드스케일 = 121
NIGHT AND DAY = 126
BUT NOT FOR ME = 128
Characteristic Note(특징음) 1음, Guide Tone(G. T. ) 2음 = 129
Basic Chord Sound(B. C. S) = 130
제15장 코드스케일을 사용하여 보이싱(Voicing)하는 방법 = 132
보이싱할 때의 주의 = 133
Good Sound의 조건 = 134
실기편 : A Form과 B Form = 136
텐션 노트를 포함한 왼손과 오른손의 보이싱 = 136
A Form과 B Form = 137
Major 7th + 9th = 142
Ⅱ-7 Ⅴ7／Ⅰ = 143
THE DAYS OF WINE AND ROSES(Part 1) = 144
Ⅱ-7 Ⅴ7 Random Progressions = 147
THE DAYS OF WINE AND ROSES(Part 2) = 148
HANA Part 5 = 152
StepⅡ
제16장 MINOR KEY(단조) = 154
Minor Scale(단음계)에 관하여 = 154
Key Relationship(조의 상호관계) Related Key(근친조) = 156
Minor Key의 Diatonic Chords. Diatonic Chord Progression Analyze = 158
Minor Key의 Diatonic Chords에 대한 Chord Scale = 166
Minor Key의 Sec. D에 대한 Chord Scale = 169
Diatonic Chord, Sec. D와 Sub. Sec. D.에 대한 Chord Scale표 = 171
그 밖의 Chord에 대한 코드스케일 = 172
Minor Key의 Ⅴ도 Dominant Motion = 173
Minor Key와 Major Key를 총합한 Two Five = 175
Sub-dominant Chord와 Sub-dominant Minor의 관계 및 Non Diatonic Chord의 기능 = 177
Minor Key의 곡과 총합적 분석 = 179
HUSH-A-BYE = 181
제17장 MODULATION(전조) = 182
전조의 종류 = 182
Direct = 182
Dominant 7th Chord에 의한 전조 = 183
Pivot Chord(공통코드) = 186
Diminished Chord에 의한 전조 = 188
Transitional Modulation(일시적 전조의 반복〓경과적 전조) = 189
WHAT'S NEW = 193
제18장 MODAL INTERCHANGE(M. I. C.) (선법변환) = 194
M. I. C.에서 S. D. m.의 기능을 갖는 코드에 대한 코드스케일 = 195
M. I. C.로서 분석하는 방법 = 196
M. I. C.와 보통의 마이너키에서의 코드스케일과 차이점 = 197
S. D. m. 이외의 코드로서 M. I. C.로 적용되는 코드 = 199
M. I. C.에서 T. m.／D. m. 기능을 갖는 코드의 코드스케일 = 200
Major Key와 Minor Key의 Diatonic Chord와 non-diatonic Chord에 대한 Chord Scale = 201
부분 전조와 가토닉의 강조 = 203
ALONE TOGETHER = 205
제19장 SINE CLICHES(라인크리세) = 206
WHAT IS THIS THING CALLED LOVE = 207
제20장 분수코드 = 208
분수코드의 여러 가지 타입 = 208
제21장 BLUES(블루스) = 212
블루스의 형식과 특징
기본 코드진행
Blue Note(블루노트)
블루스에서의 코드
코드진행과 코드 사운드
코드 스케일
○11th의 가능성
코드 진행과 분석
be-bop 스타일 블루스
블루스 필링을 갖는 Phrase 프레이즈와 곡
Minor Blues／Minor Key에서의 곡과 코드진행의 분석
제22장 #Ⅳ- 7(♭5) 에 관한 용법과 분석 = 224
#Ⅳ- 7(♭5) 의 3가지 사용법／#Ⅳ- 7(♭5) 의 코드스케일에 관하여 = 225
#11과 배음의 관계／Chromatic Approach & Passing Chord = 227
제23장 DECEPTIVE CADENCE(D. C.)(위종지) = 229
Deceptive Cadence의 분석법 = 230
제24장 DIMINISHED CHORDS(디미니쉬 코드) = 235
디미니쉬 코드의 분해
사용되는 패턴
상행 및 하행 디미니쉬를 가능한 도미난트 7th 코드로 바꾼다
Approach Diminished(App.D.)(근접 디미니쉬)
Auxiliary Diminished(Aux.D)(보조 디미니쉬)
디미니쉬 코드의 Reharmonization
AS TIMES GOES BY = 245
STELLA BY STARLIGHT = 246
제25장 특수한 DOMINANT 7TH CHORD의 종류와 분석 = 247
4도진행 또는 반음하행 진행하여 해결하는 Dominant 7th Chord／특수한 기능을 갖는 Dominant 7th Chord
CHORD SCALE표 = 251
제26장 CHORD TONE & NON CHORD TONE(화성음과 비화성음) = 252
N. C. T.의 분류…Passing Note(Pas.)(경과음)외 Aux.(보조음) D. Aux(2중보조음)
Sus.(괘류음)
U. Sus.(의음)
Ant.(선행음)
Esc.(일음)
App.(어프로치 노트)
B. N.(블루노트)／T.(텐션노트)
F(자유음)
제27장 HARMONIZE & REHARMONIZATION = 262
Harminize 할때의 주의 = 262
SATO-NO-AKI(Harmonize & Reharmonization) = 263
제28장 VOICING(보이싱) = 266
Low Interval Limit(L. I. L.)
보이싱에 관한 주의／4Way Close Voicing
Open Voicing(4way)
Voicing by 4th(4도 보이싱)
Upper Structure Triad(U. S. T) = 289
SOFTLY AS IN A MORNING SUNRISE = 299
Close, Drop2, Drop3, Drop2 & 4의 발전
Spread Voicing(4way) = 300
Hybird Voicing
Combination of Diminished & Dininished Voicing
실기편 : ADLIB PHRASE = 321
여러 가지 Adlib Phrase = 321
Adlib Phrase Ⅱ-7 Ⅴ7 Ⅰ = 325
WHAT'S NEW(Voicing의 예와 Adlib) = 328
WHAT IS THIS THING CALLED LOVE(Voicing의 예와 Adlib) = 331
ALONE TOGETHER(Adlib) = 334
DAYS OF WINE AND ROSES(Adlib) = 335
