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영화개론 개정증보판

영화개론 개정증보판 (Loan 45 times)

Material type
단행본
Personal Author
이영일
Title Statement
영화개론 / 이영일 지음.
판사항
개정증보판
Publication, Distribution, etc
서울 :   집문당 ,   1997.  
Physical Medium
296 p. : 도표,도판 ; 23 cm.
ISBN
8930304958
Bibliography, Etc. Note
찾아보기 수록
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Holdings Information

No. Location Call Number Accession No. Availability Due Date Make a Reservation Service
No. 1 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.4301 1997b Accession No. 151052445 Availability In loan Due Date 2022-03-07 Make a Reservation Service
No. 2 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.4301 1997b Accession No. 151052446 Availability Available Due Date Make a Reservation Service C

Contents information

Book Introduction

한국에서 처음으로 씌어진 영화이론서. 7편으로 나누어 영화란 무엇인가, 영화의 제작과정, 필름예술의 본질과 4대 형식 그리고 감독.시나리오.배우 등의 각 부분에 걸쳐 기초적인 고전이론과 현대 영화이론을 상세하게 기술하였다. 국내 각 대학에서 널리 교재로 사용하고 있다.


Information Provided By: : Aladin

Author Introduction

이영일(지은이)

1932년생이며 1956년 영화계에 데뷔했다. 1950년대 그 당시에 우리나라의 영화비평 분야가 황무지였다. 그는 좋은 영화비평 없이는 좋은 영화의 창작이 어렵다는 판단 하에 이 땅에도 영화비평이 확립되어야겠다는 의식을 가지고 있었다. 주요 경력을 소개하면, 『평화신문』 문화부장, 전문지 『영화예술』 주간, 한양대학교, 동국대학교, 중앙대학교, 同신방대학원, 청주대학교, 서울예전, 선문대학교 연극영화과 강사를 했다. 또 한국영화평론가협회 창립초대회장, 한국영화인협회 시나리오위원장 겸 부이사장, 대한민국예술원 『한국예술사』, 『한국예술사전』 편집위원 및 필자, 공연윤리위원회 윤리위원 및 심사위원, 국제비평가연맹, FIPRESCI(뮌헨) 한국본부회장을 역임했다. 주요 작품으로 [지하실의 7인](1967), [무녀도](1972), [땡볕](1984) 등 외 30편이 있다. 그 외 『영화개론』, 『한국영화감독론』 등 수많은 책을 저술했다.

Information Provided By: : Aladin

Table of Contents


목차

제1장 영화입문 = 37

 1. 영화예술에의 접근 = 37

 2. 영화의 메커니즘 = 41

  1) 영화는 어떻게 만들어지는가? = 42

 3. 영화의 발전 = 48

  1) 놀라운 표현력 = 48

  2) 영화의 창세기(創世記) = 50

  3) 영화의 요람기(搖籃期) = 53

  4) 예술로서의 성장 = 56

 4. 토키·색채·대형영화 = 59

  1) 토키(發聲)영화의 등장 = 59

  2) 색채(色彩)영화 = 61

  3) 대형영화 = 62

 5. 이론과 실제 = 63

제2장 필름의 예술 = 67

 1. 제7예술의 의미 = 67

 2. 영화의 본질 = 69

  1) 정의 = 71

  2) 영화의 표현기능 = 73

 3. 영상(映像)·몽타주·소리(音) = 80

  1) 영상 = 80

  2) 몽타주 이론 = 83

  3) 소리(音) = 92

제3장 영화의 형식 = 97

 1. 극영화(劇映畵) = 99

  1) 극영화란 무엇인가? = 99

  2) 시네마투르기의 발전 = 102

  3) 극영화의 장르 = 103

 2. 기록영화 = 112

  1) 다큐멘터리영화의 본질 = 112

  2) 기록영화는 예술인가? = 114

  3) 다큐멘터리영화의 발전 = 115

  4) 다큐멘터리영화의 종류 = 120

 3. 전위영화(前衛映畵) = 124

  1) 전위영화의 대두 = 124

  2) 아방가르드 운동의 원인 = 126

  3) 아방가르드의 미학 = 127

  4) 작가와 작품들 = 130

  5) 아방가르드 운동의 변모 = 131

 4. 만화영화(漫畵映畵) = 132

  1) 만화영화란 무엇인가? = 132

  2) 제작과정 = 133

  3) 만화영화의 미학 = 134

제4장 시나리오 = 141

 1. 시나리오의 본질 = 141

  1) 시나리오의 의미 = 141

  2) 시나리오의 두 가지 해석 = 141

  3) 언어에 의한 표현 = 143

  4) 시나리오의 위치 = 145

 2. 시나리오 표현의 독자성 = 146

  1) 시간예술(時間藝術)과 공간예술(空間藝術) = 146

  2) 스토리와 시간 = 147

  3) 스토리예술의 요소 = 148

  4) 시나리오와 소설의 차이 = 150

  5) 시나리오와 희곡의 차이 = 151

 3. 시나리오의 형식 = 153

  1) 형식은 다양하다 = 153

  2) 장르에 의한 분류 = 153

  3) 형태에 의한 분류 = 154

  4) 내재적 형태에 의한 분류 = 158

 4. 시나리오 창작의 조건 = 164

  1) 이론과 실제 = 164

  2) 이론의 중요성 = 165

  3) 경험(經驗)의 중요성 = 166

  4) 상상력의 중요성 = 167

  5) 진실과 자유 = 168

 5. 시나리오의 창작 = 170

  1) 좋은 시나리오의 조건 = 170

  2) 창작심리·동기 = 171

  3) 플롯 과정(Ⅰ) = 172

  4) 플롯 과정(Ⅱ) = 175

  5) 시나리오의 표현기술 = 178

제5장 영화감독 = 185

 1. 영화감독이 되려면 = 185

  1) 감독(監督)의 위치 = 185

  2) 감독은 어떤 일을 하나? = 187

  3) 감독수업(監督修業) = 188

 2. 카메라의 표현심리 = 192

  1) 카메라의 우주 = 192

  2) 클로즈 업의 화면 = 193

 3. 화면구성의 조건 = 195

  1) 다차원의 화면 = 195

  2) 화면의 움직임 = 201

  3) 움직임의 12종의 기본적 형태 = 202

 4. 콘티뉴이티 = 207

  1) 콘티뉴이티란 = 208

  2) 쿨레쇼트의 콘티의 견해 = 208

  3) 인상적(印象的) 해석과 창조적(創造的) 해석 = 210

  4) 작품의 해석(解釋) = 210

  5) 콘티뉴이티의 준비 = 212

  6) 콘티뉴이티의 형식 = 213

  7) 콘티뉴이티의 실제 = 216

  8) 콘티 그래프의 형식과 실제 = 219

  9) 연출(현장지도) = 221

제6장 배우·연기 = 227

 1. 영화와 배우 = 227

  1) 배우(俳優)의 본질 = 227

  2) 영화배우와 무대배우 = 228

  3) 스크린과 배우 = 230

 2. 배우의 요건 = 231

  1) 내적 소질·재능 = 231

  2) 외적 소질·신체 = 232

  3) 내적 적응성·기술 = 233

 3. 연기의 기본 = 234

  1) 음성(音聲)·언어(言語) = 234

  2) 움직임(身體) = 240

  3) 동작 = 242

 4. 배우의 실제 = 243

  1) 시나리오·감독·배우 = 243

  2) 연기플랜 = 246

제7장 감상·비평 = 253

 1) 감상(鑑賞)과 비평(批評) = 253

 2) 감상의 의미 = 254

 3) 감상과 생활 = 257

 4) 감상미학(鑑賞美學) = 260

 5) 매스 미디어로서의 영화 = 262

 6) 영화와 사회 = 264

 7) 영화비평(映畵批評)의 중요성 = 267

 8) 영화비평의 효용성 = 272

인명·작품명·용어 색인표 = 279



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