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씨네 페미니즘의 이론과 비평

씨네 페미니즘의 이론과 비평 (Loan 89 times)

Material type
단행본
Personal Author
서인숙
Title Statement
씨네 페미니즘의 이론과 비평 / 서인숙 지음
Publication, Distribution, etc
서울 :   책과길,   2003  
Physical Medium
369 p. ; 23 cm
ISBN
8987351351
General Note
정신분석학에서 포트스페미니즘까지  
Bibliography, Etc. Note
참고문헌 수록
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No. Location Call Number Accession No. Availability Due Date Make a Reservation Service
No. 1 Location Main Library/Monographs(4F)/ Call Number 791.43082 2003 Accession No. 111253676 Availability Available Due Date Make a Reservation Service B M
No. 2 Location Main Library/Monographs(4F)/ Call Number 791.43082 2003 Accession No. 111253677 Availability Available Due Date Make a Reservation Service B M
No. 3 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.43 2003e Accession No. 151152394 Availability Available Due Date Make a Reservation Service
No. 4 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.43 2003e Accession No. 151152395 Availability Available Due Date Make a Reservation Service
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No. 1 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.43 2003e Accession No. 151152394 Availability Available Due Date Make a Reservation Service
No. 2 Location Sejong Academic Information Center/Humanities 2/ Call Number 791.43 2003e Accession No. 151152395 Availability Available Due Date Make a Reservation Service

Contents information

Book Introduction

사회와 가정 등에서의 남녀의 역할과 위치는 영화 속에서도 그대로 반영된다. 이 책은 이러한 성차별적 영화를 분석하기 위해 씌여졌다. 지은이는 성 지배 영화가 그 안에서 여성을 어떻게 표현하는가에 몰두하면서 페미니즘 혹은 반(anti)페미니즘 영화의 성 재현 구조와 이데올로기를 파헤친다.

1,2장에서는 씨네 페미니즘의 이론과 비평을 연대적으로 답사하고 3장에서는 우리 영화--<미워도 다시 한번>, <처녀들의 저녁식사> 등--을 분석한다. 또한 남녀 평론가들의 엇갈린 평가를 받고 있는 김기덕 감독의 영화들을 중심으로 영화에 투영된 감독의 무의식과 여성 관객성을 탐구한다.


Information Provided By: : Aladin

Author Introduction

서인숙(지은이)

한양대학교 연극영화과를 졸업하고, 미국 오하이오 주립대학 영화학 석사, 중앙대학교 영화학 박사 학위를 받았다. 영화평론가로 활동하면서 KBS-TV <뉴스 광장>, MBC-TV <비디오 산책>의 영화 해설을 담당하였으며 SBS-TV <모닝 와이드> 영화코너를 진행하였다. 스포츠 조선, 스포츠 서울 등에 다수의 영화평을 기고하였고, 대종상 영화제, 청룡 영화제 등의 심사위원을 역임하였다. 지은 책으로는 <영화비평의 이론과 실제>, <영화분석과 기호학>이 있다.

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Table of Contents


목차
서문 = 11
제1장 페미니스트 영화 이론의 지형도 = 19
 Ⅰ. 마르크시즘과 페미니스트 영화 이론 = 23
 Ⅱ. 정신분석학과 페미니스트 영화 이론 = 36
  1. 여성 주체성의 부재 혹은 남성화 = 38
   1-1. 보드리와 메츠 = 38
   1-2. 로라 멀베이(Laura Mulvey) = 41
   1-3. 데이비드 로드윅(David Rodwick) = 43
  2. 복장도착자로서의 여성과 가면을 쓴 여성 = 45
   2-1. 멀베이의 재고찰 = 45
   2-2. 마리 안 도앤(Mary Ann Doane) = 47
  3. 확장된 여성의 양성성(bisexuality) : 이중 동일화와 양가적 동일화 = 52
   3-1. 테레사 드 로레티스(Teresa De Lauretis) = 52
   3-2. 미리엄 한센(Miriam Hansen) = 55
  4. 어머니와 딸, 그 여성간의 유대 = 59
  5. 피학증과 영화적 쾌락 = 62
  6. 환상 이론(Fantasia) = 65
  정신분석학에 대한 재고 = 73
 Ⅲ. 포스트페미니즘과 영화 이론 = 76
  포스트모더니즘과 페미니즘의 만남 : 포스트페미니즘 = 76
   1. 푸코와 페미니즘 = 78
    가. 권력과 지식 = 78
    나. 저항과 담론의 기능 = 84
    다. 섹슈얼리티와 권력 = 86
   2. 문화 연구와 페미니즘 = 94
    가. 스튜어트 홀의 문화 연구 = 94
    나. 영화와 여성간의 텍스트적 타협 = 97
   3. 젠더(gender)와 섹슈얼리티(sexuality) = 101
  여성간의 차이 = 107
   4. 레즈비어니즘(lesbianism) = 109
    가. 레즈비언 섹슈얼리티의 이론화 = 109
     여성 동성애에 대한 기존의 정신분석 이론 = 109
     여성간의 동일화와 욕망의 상호작용 = 112
     여성의 도착적 욕망 : 레즈비언 섹슈얼리티 = 115
     성차=사회적 차이 = 121
    나. 레즈비언 관객성과 그 영화적 재현 = 124
     동일화적 환상과 동일화적 실행 = 124
     특정 할리우드 여배우의 모호한 페르소나 = 128
     일시적 복장도착자 영화 = 130
   5. 흑인 페미니즘과 제 3 세계 페미니즘 = 135
    식민주의/탈식민주의 그리고 페미니즘 = 135
    식민주의와 정신분석학 = 136
    젠더, 인종, 그리고 섹슈얼리티 = 140
    흑인 여성의 상반된 응시와 독해 = 143
    하위 주체로서의 제 3 세계 여성 = 148
    I/i라는 다중적 주체 개념의 정치성 = 150
제2장 장르 영화와 여성 = 153
 Ⅰ. 멜로 드라마와 여성 영화 = 155
  1. 멜로 드라마란? = 155
  2. 멜로 드라마는 과연 여성 영화인가? = 161
   가. 마리 안 도앤(Mary Ann Doane) = 162
   나. 루시 피셔(Lucy Ficher) vs 타니아 모들스키(Tania Modelski) : 〈미지의 여인으로부터 온 편지(A Letter From An Unknown Woman)〉(1948) = 165
   다. 린다 윌리암스(Linda Williams) = 169
   라. 이 안 카플란(E Ann Kaplan) = 172
 Ⅱ. 공포영화에서의 여성 섹슈얼리티 = 177
  1. 공포영화 속 희생자로서의 여성 = 177
  2. 환상으로서의 공포영화에서 동요하는 젠더성 = 181
  3. 바바라 크리드의 여성 괴물에 대한 독해 = 185
   가. 줄리아 크리스테바의 압젝션(abjection) = 186
    가-1. 〈에일리언〉에서의 원초적 어머니와 공포감 = 189
    가-2. 〈엑소시스트(The Exorcist)〉 : 괴물을 품은 여성 = 193
    가-3. 〈브러드(The Brood)〉 : 괴기스런 자궁으로서의 여성 = 195
    가-4. 〈헝거(The Hunger)〉와〈캐리(Carrie)〉 : 피 흘리는(menstrual) 괴물로서의 뱀파이어와 마녀 = 197
   나. 프로이드의 꼬마 한스론에 대한 수정 해독 = 200
    나-1. 여성 거세자 : 〈네 무덤에 침을 뱉어라(I Spit On Your Grave)〉, 〈자매들(Sisters)〉 = 207
    나-2. 거세하는 어머니 : 〈싸이코(Psycho)〉 = 209
 Ⅲ. 히치콕 영화와 여성들 = 213
  1. 가부장 이데올로기의 영화적 실천자 히치콕 : 레이몬드 벨루(Raymond Bellour) = 214
  2. 〈새〉에 나타난 여성 신체에 대한 공격의 의미 : 재클린 로즈(Jacqueline Rose) = 222
  3. 여성 혐오적이면서 동정적인 히치콕의 양가성 : 타니아 모들스키(Tania Modleski) = 226
  4. 결론 = 239
 Ⅳ. 필름 느와르의 팜므 파탈 = 241
  1. 필름 느와르와 페미니즘 비평 = 241
  2. 팜므 파탈의 양가성 = 244
  3. 가족의 부재에 함축된 팜므 파탈의 도전성 = 248
  4. 남성 담론 vs 여성 담론 = 252
  5. 여성 환타지로서의 느와르 = 261
제3장 페미니즘으로 영화 독해하기 = 263
 Ⅰ. 멜로 드라마의 여성적 독해에 관한 비판적 고찰 : 〈미워도 다시 한번(68)〉 = 265
  1. 멜로 드라마로서의 〈미워도 다시 한번〉 = 265
  2. 〈미워도 다시 한번〉의 모성 이데올로기 = 270
  3. 〈미워도 다시 한번〉의 오이디푸스 환상 = 272
  4. 여성 멜로의 허구성 = 275
 Ⅱ. 여성 섹슈얼리티에 담긴 정치적 의미에 대한 재고찰 : 〈처녀들의 저녁식사〉 = 279
  1. 서론 = 279
  2. 영화를 둘러싼 여성 담론의 정치학 = 282
  3. 세 여성 인물 사이에서의 환상과 전이 = 299
  4. 서사적 담론과 시선의 관계 = 306
  5. 결론 = 311
 Ⅲ. 김기덕 영화, 그 사도마조히즘의 의미 = 313
  1. 김기덕 영화에 대한 찬반 양론 = 313
  2. 김기덕 영화에 전시된 사도마조히즘 = 316
  3. 사도마조히즘에 투사된 감독의 무의식 = 320
  4. 김기덕 영화에 대한 여성 관객의 주체성과 위치는? = 325
  5. 결론 = 335
 Ⅳ. 포스트모더니즘, 탈식민주의, 그리고 젠더 = 337
  1. SF영화와 포스트모더니즘 = 338
   가. 〈블레이드 러너〉 : 기억과 역사에 대한 포스트모던한 불확실성 = 339
   나. 〈비디오드롬〉 : 침범된 육체, 포스트모던 육체 = 344
  2. SF영화와 젠더 = 348
  3. 탈식민주의와 젠더 = 356
참고 문헌 = 364


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