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제3의 텍스트 : 영화와 소설 또는 정신분석학적 글쓰기

제3의 텍스트 : 영화와 소설 또는 정신분석학적 글쓰기 (26회 대출)

자료유형
단행본
개인저자
고원 高源
서명 / 저자사항
제3의 텍스트 : 영화와 소설 또는 정신분석학적 글쓰기 = (Der) dritte Text : Film und Roman oder das psychoanalytische Schreiben / 고원 저.
발행사항
서울 :   서울대학교 출판부 ,   2002.  
형태사항
xiv, 661 p. : 삽도 ; 23 cm.
ISBN
8952103262:
서지주기
참고문헌과 색인수록
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No. 소장처 청구기호 등록번호 도서상태 반납예정일 예약 서비스
No. 1 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 808 2002a 등록번호 111218922 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 2 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 808 2002a 등록번호 111218923 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 3 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 808 2002a 등록번호 151137018 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 M
No. 4 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 808 2002a 등록번호 151137019 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 M
No. 소장처 청구기호 등록번호 도서상태 반납예정일 예약 서비스
No. 1 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 808 2002a 등록번호 111218922 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 2 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 808 2002a 등록번호 111218923 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 소장처 청구기호 등록번호 도서상태 반납예정일 예약 서비스
No. 1 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 808 2002a 등록번호 151137018 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 M
No. 2 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 808 2002a 등록번호 151137019 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 M

컨텐츠정보

책소개

『제3의 텍스트』는 영화와 소설을 다루고 있다. 이질적인 매체인 영화와 소설은 충돌과 생성의 현장인 텍스트라는 개념 속에서 함께 움직인다. 영화 작품도 하나의 텍스트이고 문학 작품도 하나의 텍스트다. 『제3의 텍스트』는 독자 또는 관객의 텍스트 생산에 초점을 맞추고 있는데, 그것은 독자 또는 관객의 생산적 잠재력을 촉발시키는 장치다. 또한 ‘제3의 텍스트’는 생성·발전의 자리로 움직이는 창조적인 능력이다. 작가의 정돈된 언어가 제1의 텍스트라면, 독자의 구겨진 종이가 바로 ‘제3의 텍스트’다. 그것은 ‘창조성의 개체 Uber-Mensch’가 저마다 개척하는 생성·발전 그리고 해체의 길이기도 하다.


정보제공 : Aladin

저자소개

고원(지은이)

1951년 전주에서 태어났다. 1981년 독일 자르브뤼켄대학에서 사우더Gerhard Sauder 교수로부터 ‘얀들Ernst Jandl의 구체시를 공부했으며, 1986년 시 전문지 <시인>으로 작품 활동을 시작했다. 시집으로 <한글나라>, 구체시 초기 3부작 <미음ㅁ 속의 사랑><미음ㅁ 속의 ㅇ이응><나는 ㄷㅜㄹ이다>, 후기작 <식물성 구체시>가 있으며, 소설 <문맥>, 번역서 로베스트 무질의 <특성 없는 남자>가 있다. 2003년부터 문맥 밖의 문화예술 잡지 <제3의 텍스트>를 7호까지 편집출판했다. 1996년부터 2017년까지 서울대학교에서 현대독문학을 가르쳤다. 2001년과 2013년 독일 레하우Rehau ’구성예술과 구체시 연구소IKKP’에서 한글구체시 전시회를 오이겐 곰링어Eugen Gomringer의 초대로 열었다.

정보제공 : Aladin

목차


목차
머리말 = ⅲ
1부 영화라는 이름의 텍스트
 1. 자리 바꾸기 = 5
  1.1. (아라비아의 로렌스) 또는 소년의 손 = 5
  1.2. (왕자와 공주) 또는 '텍스트와 독자' = 8
  1.3. (파인딩 포레스터) 또는 전이/역전이 = 12
  1.4. (네임리스) 또는 (여자들이 원하는 것) = 15
  1.5. 빈센트 갈로의 (버팔로 66) 또는 김기덕의 (섬) = 21
  1.6. 영화감독 또는 가족예술 - (큰 아빠)와 (이것을 분석하시오)를 중심으로 = 26
   1.6.1. 들어가며 = 26
   1.6.2. (이것을 분석하시오) 또는 이것과 '그것Es' = 27
   1.6.3. (큰 아빠) 또는 영화감독 = 31
   1.6.4. 나가며 = 34
 2. 삼각 관계 = 37
  2.1. (슈렉)과 (아스테릭스) 또는 기계인간의 제어 = 37
  2.2. (진주만)과 (문 앞의 적) 또는 스칼렛 콤플렉스 = 40
  2.3. (수취인 불명)과 (1850년 단두대 비극) 또는 두 남자와 한 여자 = 45
  2.4. (화양연화) 또는 (로망스) = 49
  2.5. (미션 임파서블 Ⅱ) 또는 (키핑 더 페이스) = 54
   2.5.1. 불가능한 도전 = 54
   2.5.2. 어머니에 대한 사랑인가 또는 아버지에 대한 믿음인가? = 56
  2.6. (큐브) 또는 피라미드 = 58
 3. 좌절과 반복 = 63
  3.1. (일곱 가지의 유혹) 또는 (어글리 우먼), 그런데 영화 값이 7, 000원이라니! = 63
  3.2. (버티칼 리미트) 또는 (프루프 오브 라이프) = 66
  3.3. (꽃잎)과 (거짓말)의 (섬) 또는 세 가지 유형의 폭력 = 71
  3.4. (눈을 크게 감고) 또는 (나, 나 자신 그리고 아이린) = 77
  3.5. (키스드) 또는 좌절한 분석가의 불안 = 83
  3.6. (주디 베를린)과 (오! 수정) 또는 영화 속의 좌절과 영화 밖의 성공 = 87
   3.6.1. 영화 속의 좌절한 인물과 영화 밖에서 성공한 영화 = 87
   3.6.2. 단선적인 일상성 또는 오수정/양수정(誤修正/兩修正) = 89
 4. 기호 또는 페티시 = 93
  4.1. (장교의 병실) 또는 '열쇠' = 93
  4.2. (선물)과 (기프트) 또는 독약 = 98
  4.3. (글레디에이터)와 (와호장룡) 또는 결혼 반지와 빗 = 103
  4.4. 뉴욕의 (아메리칸 사이코) 또는 파리의 (포르노그래픽 어페어) = 109
  4.5. (구멍) 또는 (필로우 북) = 114
  4.6. (하나 그리고 둘) 또는 (우울한 일요일) = 119
 5. 제3의 텍스트 = 125
  5.1. (말레나) 또는 (트래픽) = 125
  5.2. (빌리 엘리어트) 또는 제임스 본드 = 130
  5.3. (쉬리)와 (공동경비구역) 또는 한 장의 가족사진 = 135
  5.4. (러브 오브 시베리아)와 「세빌리아의 이발사」 또는 질투라는 이름의 작곡가 = 142
  5.5. (룰루) 또는 (감각의 제국) 146
  5.6. (퀼스)와 (스내치) 또는 '제3의 텍스트' = 151
2부 텍스트의 정신분석학
 1. 공상의 미학 - 영화예술의 정신분석학적 접근 = 159
  1.1. (메꽃) = 159
  1.2. (하수구의 달) = 161
  1.3. (레옹) = 164
  1.4. 광기의 미학 - 공포영화의 공상적/유희적 성격 = 168
  1.5. 꿈과 현실 - (쇼생크 탈출)과 (토탈 이클립스)를 중심으로 = 171
 2. 문학 또는 텍스트의 정신분석학 - 프로이트의 시각을 빌린 인문학의 문제 의식에 대한 시론 = 175
  2.1. 들어가며 = 175
  2.2. 언어예술 = 176
   2.2.1. 속꿈과 밖꿈 = 176
   2.2.2. 텍스트의 분석 : 「해와 달이 된 오누이」 = 177
  2.3. 영화예술 = 180
   2.3.1. (박하사탕) 또는 (러브레터) = 180
   2.3.2. (사무라이 픽션) 또는 (나라야마 부시코) = 185
   2.3.3. (허리케인 카터) 또는 (소년은 울지 않는다) = 187
   2.3.4. (태양 아래서) = 191
   2.3.5. (아메리칸 뷰티) 또는 (아이즈 와이드 셧) = 194
  2.4. 나오며 = 196
 3. 제2차 세계대전 이후 유럽의 영화예술에 나타난 탈 이데올로기의 실험적 경향 = 199
  3.1. 들어가며 = 199
  3.2. 작품의 소개와 분석 = 200
   3.2.1. 루이스 부뉴엘의 (잊혀진 사람들)(1950) = 200
   3.2.2. (비리디아나)(1961) = 201
   3.2.3. (트리스타나)(1970) = 203
   3.2.4. 스탠리 큐브릭의 (영광의 길)(1957/58) = 204
   3.2.5. 알랭 레네의 (히로시마, 나의 사랑)(1959) = 205
   3.2.6. 장-뤽 고다르의 (경멸)(1963) = 206
   3.2.7. 피에르 파올로 파솔리니의 (마태 복음)(1964) = 207
   3.2.8. 잉그마르 베리이만의 (비명과 속삭임)(1971) = 208
   3.2.9. 폴커 슐뢴도르프의 (젊은 퇴얼래스)(1965/66) = 209
   3.2.10. 라이너 베르너 파스빈더의 (케렐)(1982) = 210
   3.2.11. 베르너 슈뢰터의 (말리나)(1990) = 212
   3.2.12. 헬무트 디틀의 (로시니 또는 누가 누구와 잤는가 하는 살인적 질문)(1996) = 213
  3.3. 주제의 발전 = 216
   3.3.1. 사랑의 허구성에 대한 비판적 시각 : 페티시즘 = 216
   3.3.2. 가족 이데올로기의 몰락과 도구적 언어의 전복 = 220
  3.4. 나가며 = 223
 4. (친구)와 (휴머니스트) - 폐쇄적인 폭력성 주변문화의 정신분석 = 225
  4.1. (친구) = 225
  4.2. (휴머니스트) = 228
  4.3. 한국 현대사의 성감대 = 230
  4.4. 가족과 친구 관계의 폐쇄적 속성 또는 분신 관계 = 234
  4.5. 제2인자의 '홍길동 콤플렉스' = 237
 5. 지그문트 프로이트의 『문명 속의 불만』- (책 읽어 주는 여자)와 (푸줏간 소년)의 사례 분석을 중심으로 = 239
  5.1. 들어가며 = 239
  5.2. (책 읽어 주는 여자) : 행복한 글읽기/글쓰기 = 240
  5.3. (푸줏간 소년) : 파괴적 공격성 = 242
  5.4. 『문명 속의 불만』 또는 『쾌락원리의 피안』 = 247
  5.5. 나가며 = 249
 6. 파괴력의 예술적 승화 - 괴테의 『이탈리아 기행』을 중심으로 = 251
  6.1. 들어가며 = 251
  6.2. 예술가로서의 괴테 = 252
  6.3. 나폴리와 시칠리아 = 256
  6.4. 예술 작품으로서의 성모 마리아 = 266
  6.5. 나가며 = 275
 7. 소설과 영화 - 슈니츨러의 『꿈의 소설』과 큐브릭의 (아이즈 와이드 셧)을 중심으로 = 279
  7.1. 들어가며 = 279
  7.2. 고정되지 않은 삼각형의 세 꼭지점 : 소설, 각본 그리고 영화 = 281
   7.2.1. 슈니츨러의 소설 『꿈의 소설』 = 281
   7.2.2. 각본 또는 라파엘의 기록 『눈을 크게 뜨고』 = 283
   7.2.3. 큐브릭의 영화 (눈을 크게 감고) = 289
  7.3. 나오며 = 294
 8. 독일 표현주의 영화예술의 미학 - (마지막 남자)와 (베를린 알렉산더 광장)의 정신분석학적 접근 = 299
  8.1. 표현주의 예술 = 299
   8.1.1. 조형예술의 경우 - 슈미트-로틀루프의 작품을 보기로 = 299
   8.1.2. 영상예술의 경우 - 몽타주의 충돌 미학 = 303
  8.2. 영화 (마지막 남자) = 304
   8.2.1. 작품의 분석 = 304
   8.2.2. 카메라/타자의 욕망 = 310
   8.2.3. 나르시스트의 백일몽 = 316
  8.3. 영화 (베를린 알렉산더 광장) = 317
   8.3.1. 작품의 분석 = 317
   8.3.2. 관객의 욕망 = 321
  8.4. 맺으며 = 324
 【부록】삽입 그림 = 326
3부 정신분석학적 글쓰기
 1. 프로이트의 문학이론과 정신분석학 = 333
  1.1. 프로이트의 문학이론 = 333
   1.1.1. 「작가와 공상」 = 333
   1.1.2. 옌젠의 『그라디바』 분석 = 339
  1.2. 꿈의 문법을 빌린 소설의 서술 기법 = 344
   1.2.1. 송하춘의 「청량리역」 = 344
    1.2.1.1. 「청량리역」 : 1 그리고 0/"논 가운데 황새"와 "보따리 같은 할머니" = 345
     1.2.1.1.1. 되풀이 = 345
     1.2.1.1.2. 자리바꿈 = 350
     1.2.1.1.3. 틈새 = 354
     1.2.1.1.4. 압축 = 357
    1.2.1.2. 1 또는 0/발현몽 또는 잠재몽 = 361
   1.2.2. 이청준의 「서편제」 = 369
    1.2.2.1. 「서편제」 : 햇덩이/핏덩이 그리고 '고삐가 매인 짐승', 또는 골짜기/손님 = 370
     1.2.2.1.1 소리 : 무의식 세계로 열린 통로 = 370
     1.2.2.1.2. 거세공포 = 375
     1.2.2.1.3. '첫 장면' = 378
     1.2.2.1.4. '섬뜩함' = 382
    1.2.2.2. 되풀이/소원풀이의 글쓰기 = 389
 2. 이상의 「날개」 삼부작 - 「날개」「동해」「종생기」에 설정된 꿈과 현실의 관계 = 393
  2.1. "잊어버렸던 향기" = 394
  2.2. "절음발이"의 "네 활개" 또는 "네 발이 달린 자동차" = 401
  2.3. '2' 그리고 "아스피린"/"아달린" = 408
 3. 한국문학과 외국문학 - 오정희의 『새』와 무질의 「지빠귀」의 비교분석을 중심으로 = 417
  3.1. 들어가며 = 417
  3.2. 한국문학과 독일문학 - 오정희의 『새』와 무질의 「지빠귀」의 비교분석을 중심으로 = 418
  3.3. 비교문학적 관점에서 본 외국문학 교육 = 436
  3.4. 나오며 = 441
 4. 사이와 차이 - 이인성의 장편소설에 대한 실험적 정신분석 = 445
  4.1. 들어가며 = 445
  4.2. "거울의 계략" : 52개의 매듭 또는 2와 5의 화두 = 446
  4.3. '끝'과 '밑' = 453
  4.4. "암호의 동굴" : "팔자의 구멍" 또는 "우물" = 456
  4.5. 분신 : 分身의 焚身, 또는 糞身? = 467
  4.6. 나오며 = 469
 5. 사이의 시학 - 은희경의 장편소설 『새의 선물』의 오독 = 471
  5.1. 분석 = 471
   5.1.1. 사이 : "홑꺼풀"/"쌍꺼풀"/"쌍꺼플" ; 붙이기/"띠기"/"함흥차사" = 471
   5.1.2. 되풀이 : 새/세 = 482
   5.1.3. '첫 장면' : "연소와 하모니카의 실루엣" = 487
   5.1.4. 사이 : 들어갔다 나오며 = 498
  5.2. 비교 = 500
  5.3. 전망 = 504
 6. 프로이트 이후의 글쓰기 - 『불쌍한 꼬마 한스』와 「소설가 최보의 어제, 또 어제」를 중심으로 = 507
  6.1. 『불쌍한 꼬마 한스』또는 "'사랑'의 힘" = 507
  6.2. 「소설가 최보의 어제, 또 어제」또는 "또 어제"/또 언제 = 518
 7. 로베르트 무질의 글쓰기 - 「조용한 베로니카의 유혹」을 중심으로 = 523
  7.1. 다섯 개의 원고 = 523
  7.2. 생성·발전의 과정 = 528
  7.3. 제3의 시각 = 533
  7.4. 글쓰기의 유혹 = 539
 8. 프란츠 카프카의 글쓰기 - 『소송』의 주인공 요젭 카의 육체적 표현과 그것의 심리적 의미 = 545
  8.1. 머리말 : '머리사내' = 546
  8.2. 육체적 표현 = 550
   8.2.1. 책상과 침대 또는 "앉는다"와 "앉아 - /누워 있다" = 550
   8.2.2. 손 = 560
   8.2.3. 「법 앞에서」 = 565
  8.3. 끝말 : "개처럼" = 571
 9. 프로이트 또는 카프카 이후의 소설 쓰기 - 김승옥과 구효서 그리고 로베르트 무질의 작품을 중심으로 = 577
  9.1. 들어가며 = 577
  9.2. 프로이트와 카프카 이후 한국 작가의 경우 = 579
   9.2.1 카프카와 한국 작가 = 579
    9.2.1.1. 「카프카를 읽는 밤」또는 '카프카를 읽는 법' = 579
    9.2.1.2. 「카프카의 밤」또는 "그리고 나" = 589
    9.2.1.3. 『카프카의 결혼』또는 "살바도르 달리의 시계" = 592
    9.2.1.4. 오독 또는 정석 = 596
   9.2.2. 앞서 간 작가와 뒤에 온 작가 = 597
    9.2.2.1. 김승옥의 『多産性』 또는 '작품의 생산성' = 597
    9.2.2.2. "엉뚱한 공상" 또는 꾸민 꿈/꿈인 꿈 = 602
  9.3. 프로이트 이후 독일 작가의 경우 - 「조용한 베로니카의 유혹」또는 『특성 없는 남자』 = 609
  9.4. 나오며 = 613
 10. 프로이트 이후의 글쓰기 - 로베르트 무질의 『특성 없는 남자』와 아르투어 슈니츨러의 『꿈의 소설』을 중심으로 = 617
  10.1. 들어가며 = 617
  10.2. "특성 없는 남자"와 "특성 있는 아버지" = 618
  10.3. 『꿈의 소설』과 '소설의 꿈' = 624
   10.3.1. 『꿈의 소설』 = 624
   10.3.2. '소설의 꿈' = 625
  10.4. 꿈의 분석 = 628
  10.5. 나가며 = 634
찾아보기
 영화 = 635
 작품 = 639
 인명 = 642
 용어 = 647


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