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목차

감사의 말 = 7

서론 : 이미지의 제국 = 9

 제1장 연구의 중심축들 = 17

제1부 역사 문서로서의 영화 = 27

 제2장 영화는 사회에 대한 반(反)분석인가? = 29

  역사가와 영화 = 29

  보이는 것과 보이지 않는 것 = 38

  "이데올로기적인 신념이 빈약한" 영화:"두라 렉스"(1925) = 40

  초기의 선전 영화들의 비교:친소비에트 혹은 반소비에트 = 47

  시리즈물:뉴스 영화의 분석:1917년 2-10월, 페트로그라드, 거리에 나선 시위 행렬 = 53

 제3장 역사를 쓰는 세 가지 방법에 대하여 = 59

  {카이에 뒤 시네마}와 마르크 페로와의 인터뷰 = 59

 제4장 영화 속의 픽션과 현실:구(舊)러시아의 파업 = 70

 제5장 "차파예프"를 통한 스탈린 이데올로기의 분석 = 78

  영화의 요약 = 79

  1934년의 해설 = 79

  이 영화의 보이지 않는 구조 틀 = 91

 제6장 전설과 역사:"전함 포템킨" = 99

제2부 역사의 주체로서의 영화 = 103

 제7장 뉴스 영화의 기준, "평행의 역사" = 105

  1. 뉴스 영화의 기준 = 105

   진실성의 기준 = 106

   고증 비판 = 110

   분석적 비판 = 111

  2. "평행의 역사"에 관하여 = 116

   비비 페라키, 클로드 라방, 헥토르 얀켈레비치와의 인터뷰 = 116

 제8장 소련의 수용소, 정보의 구멍 = 133

 제9장 소비에트 권력과 영화 = 137

 제10장 미국의 반나치즘(1939-1943) = 141

  1939년 프랑스와 미국, 적의 선택 = 141

 제11장 반군국주의적인 영화가 존재하는가? = 150

  "국왕과 국가" = 152

제3부 영화언어의 작동 방식 = 155

 제12장 "유대인 쥐스"에서의 디졸브 = 157

 제13장 세두이, 아리, 오퓔스의 작품에서의 인터뷰 = 160

 제14장 스펙터클로서의 영화:아벨 강스의 "나폴레옹" = 165

제4부 제작하는 사회, 수용하는 사회 = 171

 제15장 영화속에서의 투쟁:"제3의 사나이" = 173

 제16장 "위대한 환상"에 대한 이중적 수용 = 182

 제17장 소련의 영화인들 = 189

제5부 영화 속의 역사 = 207

 제18장 "전함 포템킨"의 역설 = 209

 제19장 역사에 대한 영화적인 시각이 존재하는가? = 214

  역사와의 관계를 기준으로 영화에 대한 총체적인 분류를 하기 위한 제안 = 221

 제20장 미국의 영화와 역사 의식 = 224

 제21장 영화 속의 혁명에 대한 아홉 가지 고찰 = 235

 제22장 일상의 작은 사건과 역사의 글쓰기:프리츠 랑의 "엠" = 252

 제23장 "페탱":장 마르뵈프의 창의성 = 257

참고문헌 = 261

각 장의 출전 = 265

영화감독 및 작품 목록 = 267

역자 후기 = 275

인명 색인 = 279