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世界映畵와 韓國映畵 : 무엇이 다른가

世界映畵와 韓國映畵 : 무엇이 다른가 (9회 대출)

자료유형
단행본
개인저자
김갑의 金甲毅, 1940-
서명 / 저자사항
世界映畵와 韓國映畵 : 무엇이 다른가 / 김갑의 지음
발행사항
서울 :   集文堂,   1999  
형태사항
278 p. : 삽화, 연표 ; 23 cm
ISBN
8930307124
일반주기
부록수록  
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No. 소장처 청구기호 등록번호 도서상태 반납예정일 예약 서비스
No. 1 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 111142275 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 2 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 111142276 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 3 소장처 중앙도서관/교육보존1/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 111142274 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 4 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 151098434 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스
No. 5 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 151098435 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스
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No. 2 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 111142276 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
No. 3 소장처 중앙도서관/교육보존1/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 111142274 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스 B M
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No. 1 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 151098434 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스
No. 2 소장처 세종학술정보원/인문자료실2/ 청구기호 791.43 1999f 등록번호 151098435 도서상태 대출가능 반납예정일 예약 서비스

컨텐츠정보

저자소개

김갑의(지은이)

1940년 함경남도 영흥 출생. 동국대 연극영화학과에서 연출을 전공했다. '일출>' 외 연출작 다수. 유현목 감독 '순교자' 외 여러 영화의 조감독을 지냈고, 월간 <실버스크린> 기자, 월간 <영화예술> 편집장, <주간 시민> 문화부 기자, <신아일보> 주간 등을 지냈다. 태창, 대영, 신필름 외 다수 영화사 기획 제작담당으로 일한 바 있다. '초대받은 사람들'(대종상 최우수 작품상 수상), '물레야 물레야'(대종상 최우수 작품상 수상) 등 100여 편 영화기획을 제작 지휘했다. 영화진흥공사 전문위원이자 한국영화인협회(전문) 이사. 서울종합촬영소 영화문화관 기획을 감수하기도 했다. 지은 책으로 <영화기획> <세계영화와 한국영화> <영화기획의 이론과 실제>가, 엮은 책으로 <춘사 나운규 전집>이, 옮긴 책으로 <영화와 정서>가 있다.

정보제공 : Aladin

목차


목차

머리말 = 3

1. 시대(時代)란 무엇인가 = 9

2. 예술의 원동력(原動力)은 무엇인가 = 13

3. 멀티 미디어(multi media) 시대의 영화 = 19

4. TV와 영화의 역사적 관계 = 27

5. 다른 이름의 영화 변천 과정 = 31

 1) 제7의 예술 = 32

 2) 렌즈예술 = 34

 3) 감독예술 = 36

 4) 편집예술 = 39

 5) 종합예술 = 41

 6) 트릭예술 = 42

6. 세계영화 기술과 이론의 변천 = 47

7. 전후 세계 영화의 흐름 = 59

 1) 이탈리아 영화 = 59

 2) 프랑스 영화 = 60

 3) 영국 영화 = 63

 4) 일본 영화 = 64

 5) 독일 영화 = 66

 6) 오스트레일리아 영화 = 67

 7) 홍콩·중국·대만 영화 = 68

8. 컴퓨터 애니매이션 = 75

9. 본격 현대영화의 대두 = 79

 1) 스페설 오디오(special audio)와 이펙트(effect)의 개가 = 81

 2) 특수효과(special effect) = 83

 3) 메타볼(meta ball)기법 = 84

10. 연표(年表)로 보는 세계 영화 변천사 = 87

11. 한국 영화의 전래시기와 배경 = 97

12. 초기 한국의 영화시장 = 105

13. 한국 영화의 숙명적 취약성 = 111

14. 영화의 실제적 조건들 = 119

15. 최초의 한국 영화에 관하여 = 123

16. 제작 기획의 기본적 명제들 = 133

 1) 기획 파트가 지녀야 할 실제적 능력 = 138

  (1) 연출론(演出論)에 밝아야 한다 = 138

  (2) 다른 예술에 관한 이해력과 전문지식을 갖추어야 한다 = 139

  (3) 시대의 특성을 통찰하는 안목을 길러야 한다 = 140

  (4) 영화인들에 대한 능력과 장단점을 파악할 수 있어야 한다 = 143

  (5) 경쟁적 위치의 리너(runner)들을 알아야 한다 = 144

  (6) 유통구조와 지역적 특성에 대한 연구, 분석, 통계 자료에 늘 접할 수 있어야 한다 = 145

  (7) 작품의 선전, 홍보 능력이 있어야 한다 = 145

  (8) 매스컴에 관한 이해력이 있어야 한다 = 148

  (9) 작품에 관한 총체적인 기획서를 작성할 수 있는 능력을 지녀야 한다 = 153

  (10) 영화 기획의 원칙을 이해하고 준수해야만 한다 = 157

 2) 기획의 3대 원칙 = 161

17. 영화 관객의 실체분석 = 165

 1) 여성 관객 = 172

 2) 남성 관객 = 179

 3) 아동 관객 = 180

 4) 목적 관객 = 182

 5) 동원 관객 = 185

18. 한국 영화의 실상과 허상 = 187

 1) 제작자의 실상과 허상 = 190

 2) 영화감독의 실상과 허상 = 196

 3) 영화기술의 실상과 허상 = 205

 4) 연기자의 실상과 허상 = 208

 5) 시나리오의 실상과 허상 = 211

 6) 대사처리의 실상과 허상 = 215 

  (1) 오럴 톤 = 215

  (2) 가터럴 톤 = 216

  (3) 네이즐 톤 = 216

  (4) 애스페러티 톤 = 217

  (5) 휘스퍼 톤 = 217

  (6) 폴세토 톤 = 218

 7) 대소도구의 실상과 허상 = 219

 8) 영화음악의 실상과 허상 = 222

 9) 영화진흥정책의 실상과 허상 = 225

19. 맺음말 = 229

참고문헌 = 231

부록

 1. 한국영화사 연표(1904-1988) = 235

 2. 세계 영화사를 빚어낸 주요 영화감독과 작품 = 243

 3. 名優 羅雲奎氏 『아리랑』等 自作 全部를 말함 = 269



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