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목차
제1장 다큐멘터리란 무엇인가
 사실과 픽션 = 19
 정의 = 23
 개념과 특성 = 26
 주관성과 객관성 = 45
 다큐멘터리 재정립 = 47
제2장 로버트 플레허티
 다큐멘터리의 탄생 = 57
 작품세계 = 59
 비선입관 개념의 있는 그대로의 예술 = 67
제3장 러시아
 소비에트 혁명과 영화 = 77
 1920년대 소비에트의 다큐멘터리 = 82
 찌가 베르토프 = 83
 찌가 베르토프의 계승자들 = 100
 아이젠스타인의 영화 = 103
제4장 유럽에서의 예술적 실험주의
 전위 영화(Avant-Garde)의 특성 = 107
 전위 영화의 뿌리 : 다다이즘과 초현실주의 = 110
 전위 영화의 탄생 : 미국의 상업주의 대항한 유럽의 예술적 실험 = 113
 영상화한 회화 작품(순수영화)과 추상 영화 = 114
 무의식의 세계 : 초현실주의 영화 = 118
 인상주의 작품들 : 도시 교향곡 = 122
 전위파의 쇠퇴 = 127
제5장 영국 초기 다큐멘터리 (1929∼1939)
 다큐멘터리의 발아 = 129
 다큐멘터리 운동의 실제 = 133
 예술은 거울이 아니라 망치다 = 137
 다큐멘터리의 대중화 = 139
 영국 산업의 원동력 찾기 = 142
 플러허티와 그리어슨 = 150
제6장 1930년대 미국의 다큐멘터리
 좌익 영화 = 157
 The March of Time = 160
 정부 다큐멘터리 = 160
 독립 다큐멘터리 = 171
제7장 전시의 다큐멘터리
 독일 = 181
 영국 = 190
 미국 = 197
제8장 텔레비전 다큐멘터리
 영국의 TV 방송사 = 202
 미국의 TV 방송사 = 204
 TV의 자리 매김 = 205
 다큐멘터리 영화 = 206
 TV 다큐멘터리 = 206
 네트워크 매거진 프로그램 = 228
 다큐멘터리 전파채널 = 237
 TV 다큐멘터리의 종류와 특성 = 240
제9장 프리 시네마
 틀을 벗는 작업 = 250
 배경사상 = 253
 반항적 영화 = 256
 마지막 시사회 = 261
 사회적 사실주의 = 262
제10장 시네마 베리테
 역사적 배경 = 265
 제작자의 철학 예술 = 268
 초기의 작품들 = 274
 다이렉트 시네마 베리테 = 277
 그림의 논리 = 282
제11장 혼합형 다큐멘터리
 장 루쉬(Jean Rouch) = 290
 크리스 마르께르(Chris Marker) = 292
 루이 말(Louis Malle) = 294
 픽션과 다큐멘터리의 혼합 = 297
제12장 근대의 다큐멘터리
 사회저항 의식으로서의 다큐멘터리 = 308
 공격적인 영화 = 311
 또 하나의 작은 혁명 : 함께 하는 작업 = 313
 다큐멘터리 민주화 = 315
 프레드릭 와이즈먼(Frederick Wiseman)의 이론 = 319
 새로운 유형의 다큐멘터리 = 327
 다큐드라마(Docudrama) = 330
 대안적 다큐멘터리 = 336
 커뮤니케이션 다큐멘터리 = 337
 주관성·객관성(촉매자로서의 제작자) = 339
부록 = 343
찾아보기 = 359